《車諾比婚禮派對》導演亞歷山大明達澤(Alexander Mindadze)映後座談紀錄 @ 2011高雄電影節 Kaohsiung Film Festival

時間：2011.11.04

地點：喜滿客夢時代影城

觀眾：為什麼鏡頭那麼晃動，有要表達什麼嗎？和故事情節有何關聯？

亞歷山大明澤達：這部電影主要訴說主角面對車諾比核災後逃亡的過程，所以鏡頭會一直跟著男主角，我想要呈現一種真實記錄的感覺，這也就是為什麼鏡頭會一直跟拍主角，會用晃動方式來表現的主因。

觀眾：鏡頭的晃動是故意的嗎？片中許多狂歡場景，是為了要對比災難後的混亂嗎？

亞歷山大明澤達：是得，我想要表達婚禮與核災之間的對比，婚禮是生命的開始，但是災難卻是生命的終結，我做過很多的田調，車諾比核災隔天是星期六，在附近的小鎮就有14個婚禮舉辦，那種場面是非常諷刺卻真實的。

觀眾：男主角知道災難的真像，所以他可以選擇逃亡，但為什麼在很多次機會他可以離開，最後又選擇留下？第二個問題是，為什麼要讓女主角逃難前還找護照，那時候俄羅斯應該還是統一的狀態？

亞歷山大明澤達：護照對很多人來說很重要的，當然他們要逃難不一定需要護照在身上，但我想呈現在一種荒亂底下，其實很多人會被一些小事物所耽擱。就像福島發生之後，很多人逃走了，但也很多人留下，許多災難發生時，人們選擇不離開，是因為有太多小事物讓他們無法離開，正如我們的生活一樣，明知道有些時候該選擇放下或離開，但最後就是沒辦法，明知道他是危險的，還是選擇去迎接它。就像莫斯科之前的恐怖攻擊爆炸事件，當時大家都很恐慌，但一段時間過去了，我們卻都遺忘了，這就是平凡人經常做出的事情，你很難用理性去分析它！

觀眾：在電影中不停聽到「黨」，居民在共產黨的統治下真的不好過嗎？導演為什麼要特別強調「黨」？

亞歷山大明澤達：事實上，這部電影的主題並不是政治，我也不那麼想要深究它，但我只是呈現當時的真實情況，共產黨沒有把車諾比意外的消息公布，是非常糟糕的，很多學者研究，1986年的這場意外會變得不可收拾，其實是政黨操縱的結果，而三年後，共產黨也垮台了，很多人認為車諾比事件也是導因之一，這是共產黨最後也是做過最錯誤的事情。

觀眾：我很喜歡你的運鏡與拍攝手法，我想請問的是，演員的表演是即興的嗎？配合這樣的拍攝方式，是否得要在事前做很多功課？

亞歷山大明澤達：我們會選擇這樣的拍攝，其實是和《四月三周又兩天》的羅馬尼亞攝影師討論過很久的，本來也想用傳統的攝影形式，但是覺得無法表現出主角內在的掙扎，後來還是決定用攝影機直接跟拍的手法，拍完也覺得這樣的效果非常的好，當然採取這樣的拍攝方式，我們事前的功課就要花比較多時間。

觀眾：對於日本核災，你有什麼看法？另外你的音樂很好聽，是怎麼挑選的？最後想問，你對於末日的看法？

亞歷山大明澤達：我這部影片想討論人們生活與生命的內涵，討論生與死的故事，這當然不會有答案，沒有人可以控制災難的發生。就像核能問題，法國認為人力可以控制核能安全，但德國就不那麼認為，我們一般人其實很難掌控核能的發展，這必須全世界達成共識，共同去面對的。至於音樂的部分，我們找了一個很棒的音樂家，他使用了很多俄羅斯的傳統音樂，創造出全新的原創音樂，我自己也很喜歡。對於末日來說，或許因為我自己在俄羅斯長大，所以我認為末日已經過去了，它可能不是現在或未來會發生的問題。

觀眾：生死問題的材題很多，為什麼要拿車諾比核災當做背景？

亞歷山大明澤達：這個問題非常好，正如你所說的，生死相關的議題非常多，而我使用車諾比核災，是因為它真時發生在蘇聯的土地上，而使用婚禮的橋段，也是因為它真實發生，加上俄羅斯人非常重視婚禮派對，當時很多人逃不走，也因為核災導致癌症、疾病或死亡，所以用車諾比事件對我，或我們整個國家來說，那是非常重要的。