2011高雄電影節 Kaohsiung Film Festival

 
本文轉自/開眼e週報/撰文：Ryan
為什麼要特別推薦即將帶著最新作品《我不要死》訪台的波蘭大師史考利莫斯基？這對同樣要來台的「準大師」園子溫及另一位大師詹姆斯班寧會不會太不公平了點？對我來說，這三位導演的作品同樣不該錯過，不過我以為史考利莫斯基的影像有著「非以大銀幕形式存在不可」之理由，所以要用多一點的篇幅，好好介紹一下。
傑西史考利莫斯基出生於波蘭洛茲，他的父親是建築師，母親曾偷偷把一個猶太家庭藏在自家，童年時的他因親眼目睹從事反抗行動的父親遭納粹處決，以致後來人們往往認為他的作品受此影響。史考利莫斯基在二十出頭已是知名作家，出版好幾本詩集、短篇小說和劇本。因為結識「波蘭學派」代表性人物華依達，而在對方的《無辜的魔法師》中飾演拳擊手。他除了練拳擊，還喜歡爵士到去當爵士鼓手，因為和傳奇音樂家克里斯多夫科米達交好，而被引薦給安傑蒙克和羅曼波蘭斯基，進而編寫了《水中刀》的對話。
1964年，年方二十五歲的史考利莫斯基尚在洛茲電影學院就讀，完成了自編自導自演、帶著半自傳色彩的首部劇情長片《特徵：無》。相較於華依達等前輩對沈重國族歷史題材的執迷，史考利莫斯基偏好以荒謬嘲諷的方式，呈現每日生活中單獨個體的種種道德困境，一舉成為波蘭戰後世代的代言人物。隔年推出的鬆散續篇《沒有對手的勝利》，史考利莫斯基再度上陣詮釋同一角色；《鐵幕謎情》是這個「半自傳」系列的第三部作品，這回史考利莫斯基僅導不演，就連繆司女神也從《特徵：無》中的Elzbieta Czyzewska（兩人在《沒有對手的勝利》製作期間結束婚姻關係）換成了在《鐵》片中飾演電車司機的新婚妻子Joanna Szczerbic，她後來持續在通稱為「波蘭六重奏」（註）這系列半自傳電影的第四部《把手舉起來！》及第六部《成功是最好的復仇》中演出。
女人，或者在此尊稱為女神也不為過，絕對是認識史考利莫斯基的電影，最重要也最關鍵的一個切入方式。就像楚浮的電影如何膜拜珍妮摩露、德米的電影如何膜拜凱薩琳丹尼芙，《鐵幕謎情》裡玩世不恭的醫科畢業生與Joanna Szczerbic飾演的純情電車司機初遇，當Joanna Szczerbic用雙手把地上的雪捧起來，直接放到臉上，再讓雪慢慢掉落的那一刻，配合著科米達令人心碎的配樂，我相信，那個畫面是充滿愛的，是帶著溫度的。

至於《出發吧！戀人們》中令人難忘的凱塞琳伊莎貝杜波與史考利莫斯基的合作，則是出於法國新浪潮代表性導演高達。早在《沒有對手的勝利》時就被人指稱作品風格與高達接近的史考利莫斯基，在波蘭並沒有機會看到高達的電影（反倒是捷克新浪潮如米洛斯福曼對他的影響更為深遠），直到他前往比利時籌備《出發吧！戀人們》，總算有緣親炙《狂人彼埃洛》跟《男性，女性》，也因此促成他與《男性，女性》的男、女主角尚皮耶李奧和凱塞琳伊莎貝杜波以及攝影師Willy Kurant的合作，「因為他們恰好檔期OK」，史考利莫斯基如是回答。
《出發吧！戀人們》是一部與史考利莫斯基向來偏好多重層次、意含豐富的嚴肅作品大相逕庭的「輕電影」，也是不懂法語的他的首部外語片。之後，史考利莫斯基回到波蘭拍攝《把手舉起來！》，此乃他親自主演的「安德烈三部曲」的第三部，同時也是半自傳色彩的「波蘭六重奏」的第四部，因為影片內容充滿挑釁，史考利莫斯聲稱這部片是一場「沉默的嘶吼」，意圖挑釁波蘭的僵化體制。結果此片遭禁（這部1967年完成的電影直至1981年才以導演親手整理過的「重新修訂版」在坎城影展首映，後卻神秘失蹤，1985年才又以另一個79分鐘的版本問世），史考利莫斯基於是離開波蘭，展開流亡人生。

在史考利莫斯基落腳倫敦之前，他曾參與了一個捷克製的多段式電影《愛情對話：20-40-60》製作計畫，他與另兩位導演Zbynek Brynych和Peter Solan以三組不同年齡的演員（相隔二十歲）來演繹同樣的對話，史考利莫斯基負責的片段是二十歲那段，有點像是《出發吧！戀人們》的續篇，只是這回和尚皮耶李奧搭檔的女性從凱塞琳伊莎貝杜波換成了史考利莫斯基當時的妻子Joanna Szcerbic。《出發吧！戀人們》和〈愛情對話：20〉這「一又三分之一部」電影，或可視為史考利莫斯基兩大創作系譜的神奇接軌，之後，光輝燦爛的「國際時期」正式展開。
當然，即使戲外不與史考利莫斯基發展私人感情，史考利莫斯基仍舊持續透過影像打造一尊又一尊的女神們，「國際時期」的代表作《浴室春情》裡讓保羅麥卡尼拜倒裙下的珍愛舍是最經典的例子，即便史考利莫斯基棄之如敝屣的失敗之作《急流的春天》，裡頭的娜塔莎金斯基與薇拉莉葛琳諾也是各有風采。至於他何以在2008年結束長達十七年的封鏡，重返祖國波蘭，以《跟蹤安娜》一片復出，並高調宣稱「為了那些喜歡我或不喜歡我的人們，我回來了」，他的最新兩部作品又出現了什麼樣的女神，這又是另一個故事了。

註：1964到1984年間，史考利莫斯基完成了六部帶著半自傳色彩的作品：《特徵：無》（Rysopis）、《沒有對手的勝利》（Walkover）、《鐵幕謎情》（Barrier）、《把手舉起來！》（Hands Up!）、《英倫月光》（Moonlighting）和《成功是最好的復仇》（Success is the Best Revenge），通稱為「波蘭六重奏」。

延伸閱讀
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本文轉自/開眼e週報/撰文：Ryan
琳瑯滿目的140部長短片，該如何攻略，才能避免遺珠之憾？在此搶先為讀者精挑細選「非看不可」神人之作。特別聲明，精彩的作品其實非常多，未入列的《多彩奇幻之旅》、《巴黎夜貓》、《白兔玩偶》、《追密者》、《捨愛其誰》、《我不要死》、《戀之罪》、《愛的抱抱》、《怪咖的異想世界》、《異星大作戰》其實同樣精彩，只不過既然它們已有片商購進（請注意，有片商購進，不代表一定會在高雄戲院上映，也不代表未來會馬上發行台版DVD），只好將名額讓給錯過今次就抱憾終身的其他傑作。

★《鐵幕謎情》
本片無疑是許多評論者心中，至今最好的史考利莫斯基作品（甚至超越他更知名的「國際時期」經典如《浴室春情》及《英倫月光》），絲毫不讓他好友羅曼波蘭斯基的經典之作《水中刀》專美於前。史考利莫斯基以一種迂迴、突兀、非線性的方式，描述離經叛道的準醫生和美麗女電車駕駛之間的愛情故事，謎樣奇想的浪漫氛圍與寫實凌厲的鐵幕生活，在波蘭斯基的御用配樂家克里斯多夫科米達感傷的主旋律中，更顯雋永難忘。假如看完喜歡的話，強烈建議這個專題全部都看，保證值回票價。

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本文轉自/開眼e週報/撰文：Ryan

《2011高雄電影節》今年邁入第二個十年之初，從2001年首屆聚焦亞洲、第二屆關注數位發展、第三屆「躍動－Feel the Vibe」、第四屆「海洋之城、世界之眼」、第五屆「陽光海洋‧健康城市」、到第六屆的「躍動海洋新生命‧引爆影像新勢力」，無論片單還是相關活動舉辦皆已顯露疲態，口碑與整體成績逐年下降。第七屆開始由鄭文堂導演擔任主席、「醉夢俠」團隊負責策展，以有別於傳統影展殿堂藝術路線的「奇幻」、「熱血」等次文化系譜做為選片主軸，成功建立高雄電影節的品牌特性。接下來第八屆為搶先宣傳2009年世運而以「運動∕革命」為題；第九屆因應全球金融海嘯困境而策劃「英雄∕反英雄」；去年以「愛慾星球」專題迎接高雄電影節的十歲生日；今年則是因應全球氣候變遷、核安危機及戰爭革命等天然人為災難不斷，規劃了「末日天堂」年度專題，用影像解構末日宣言，用奇幻與夢想迎接未來天堂。
雄影總片量從幾年前的五十部逐年進展到八十部、一百部，今年更是加碼到十六大專題長短片總計140部。短片尤其是本屆雄影主角，除了例行性的「新台風短片」及去年首度規劃因大獲好評而決定本屆擴充片量的「東京國際影展短片」專題以外，今年還首度策劃了「奇想極短篇-法國克萊蒙費洪短片節精選」專題，搭配首度舉辦的「國際短片競賽」（分為奇幻短片、綠色地球末日天堂短片與EOS電影短片三組，首獎一萬美元吸引不少一級影展得獎影片參賽，報名289件作品，入圍50件），等於是將這一兩年世界各地最精彩的奇幻短片全部搜刮到熱情的港都觀眾眼前。
「焦點導演」部份，雄影向來強調年輕、新銳、獨立性格的中、青壯派導演，今年比較不一樣，轉換方向推薦在影像語言或題材上具「劃時代意義」卻受到影壇忽略的大師級導演傑西史考利莫斯基（Jerzy Skolimowski）及電影語言獨特創新、具備大師級潛力的中生代導演圓子溫。另外，還特別規劃了「前衛藝廊-美國實驗電影大師詹姆斯班寧」單元，以三部代表性長片搭配另類的入門導讀《影像盤旋-詹姆斯班寧》，帶領觀者進入這位實驗電影大師深邃而龐大的詩意世界。

「國際視窗」照例選了不少國際影展得獎名片；「新台風」照例是對於年度台灣新銳作品的蒐集；「人民力量」延續過往對於地球環境、社會關懷及人權議題的關注，並配合「末日天堂」主題，聚焦「環境、末日」相關紀錄片，同時也特別擴充了「音樂力量」小專題，精選三部音樂和革命的影片。至於「幻想無限」這個備受觀眾喜愛的招牌單元，除了依往例精選不少次文化、搞怪無厘頭電影，還特別規劃了適合闔家觀賞的「孩子幻想國」及「幻想國度：希臘孽世代」專題以饗不同族群。在此要特別推薦「幻想國度：希臘孽世代」專題，鎖定希臘深陷金融泥淖之際而興起的「希臘新浪潮」，精選八部不同類型、年輕世代題材的指標性作品，精準呈現當代希臘電影的全新風貌。眾所周知悲劇是希臘人特有的藝術，是希臘人面對困境和苦難之際，體認人的力量之渺小與有限，所衍生出一種悲憫、承受的態度。這八部電影所隱含的悲劇因子及對於禁忌的反動，在在映射出希臘這個古老神話國度，對於生命的偉大體認。

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