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《第三次世界末日》導演派特特蘭布雷
觀眾：為什麼當初會選擇這類的末日題材？
派特特蘭布雷：在電影的最初，因為預算的關係，所以我參考了一些八零年代的低成本作品，於是選定用加拿大特有的空曠原野作為場景。在開拍的時候，跑了魁北克很多的地方，和朋友看了如此壯觀的畫面，就希望透過這些景緻來表達末日的感覺。因為要拍科幻片，所以我們在服裝上面用了非常多的心力，我自己也很愛超人裝之類的服裝，也在裡面加入末日的涵義。通常超人電影會表現出英雄主義，在困境中逃離絕望，但是我不想這樣做，我想透過這部影片，表達出一般人也能完成任務，小人物也有機會出頭天。
觀眾：這部電影的預算多嗎？
派特特蘭布雷：由於這是商業上的小小機密，我只能說我花了三年的時間，自己投入資金，錢如果不夠我就再去工作，所以預算很低。其實只要有心，對預算設定一個目標，任何人都可以拍出這樣的影片。
觀眾：在服裝的部分，一開始出現的角色很像鹹蛋超人，接著後面角色很像殺戮都市，是否有受到日本動漫的影響？
派特特蘭布雷：我十六、七歲的時候接觸到日本的超人系列，第一次看到就覺得很新奇，所以應該有留下一些影響吧，在創作時就會潛意識放進影片裡，我非常喜歡日本的假面超人喔。
觀眾：為什麼安排主角走了一大圈卻又回到起點？會什麼她一直遇到衰事？後面為什麼主角要把頭埋在土裡？
派特特蘭布雷：我們在英雄電影中看到的是主角會克服一切難關，但片中主角卻遇到不順遂的情節，就像我們日常生活中可能會遇到很多衰事，但不代表我們不能成功，所以用這樣的詼諧、諷刺來表達。至於把頭埋在土裡，就像是鴕鳥一樣，主角遇到一些不想面對的事情、也失去記憶，難免會想逃避，所以我就讓他學鴕鳥一樣，來逃避痛苦。
觀眾：最後露出半邊屁股的人，他有代表什麼嗎？
派特特蘭布雷：我們在片尾看到的那個人，其實是一開始在片頭出現的那個角色，我只是想讓前後有所呼應，另外我們可以看到這個人不怕外星人，勇敢冒險。
觀眾：人類被外星人攻擊，會流出一些液體，那時怎麼做的？
派特特蘭布雷：我在服裝上面有做一些設計，頭盔有一些小洞，所以液體就能流出來。這那些液體是我在廚房做的，至於是怎麼做出來的，那是家族秘方，不太方便透露，哈。
觀眾：這部影片為什麼一直出現穀倉？有什麼涵義？
派特特蘭布雷：第一，我自己很愛這種類型的穀倉；第二，在魁北克可以找到各式各樣的穀倉，所以場景可已有很多變化性；第三，我想說外星人會攻擊都市，那軍隊要藏在哪好呢？因為穀倉都在郊區，所以他們在穀倉裡，外星人應該都找不到他們，這也算一種偽裝吧！
觀眾：為什麼最後火箭三兄弟這個武器沒有發生作用？是不是不應該插在地上？
派特特蘭布雷：因為主角沒聽完使用說明啊，所以他不會用，就沒有成功了。到底這個裝備要如何啟動，其實我在電影其他地方有暗示，你們可以再進電影院看一次，你就可以猜出來囉。
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本文轉自/開眼電影
台灣觀眾對於歐美影展藝術電影如數家珍，但是對於地緣、語系相近的東南亞電影卻倍感陌生，假如台灣有「海角七號」熱潮、有「夜市人生」現象，那麼東南亞各國又出現了哪些席捲當地的國民電影呢？
為期17天的《2011高雄電影節》即將進入尾聲，緊接在電影節之後，高雄市電影館自11月8日至11月27日推出極具親和力、笑淚百出的《浪潮！東．南．亞》專題影展，精選來新加坡、泰國、馬來西亞等三個國家，七部類型迥異的精采好片以饗影迷，就在高雄市電影館，從11月8日開始！
台灣觀眾對於歐美影展藝術電影如數家珍，但是對於地緣、語系相近的東南亞電影卻倍感陌生，假如台灣有《海角七號》熱潮、有「夜市人生」現象，那麼東南亞各國又出現了哪些席捲當地的國民電影呢？
本次《浪潮！東．南．亞》專題精選七部類型迥異的東南亞電影，以「本土」作為最大交集。新加坡部份由近日新婚的天后孫燕姿首度參加戲劇演出的「十二蓮花」打頭陣，年輕導演陳子謙以新加坡特有的歌台文化妝點苦情歌女的感傷宿命，絲毫不讓他的國際大導演舅舅蔡明亮在高雄拍攝的《天邊一朵雲》專美於前；再搭配台灣「本土劇前一哥」陳昭榮跨海助陣的至尊賭片《贏家》、星光幫歌手許仁杰不計形象扮傻演出的超級爆笑賀歲片《美好冤家》一齊觀賞，絕對是認識新加坡庶民電影的絕佳機會。
馬來西亞部份選映當地首部華語賀歲片、締造當地華語電影票房紀錄的《大日子》，以及同樣由導演青元率領原班人馬繼續合作、票房再創新高的《天天好天》兩部小品喜劇。講述馬來西亞獨特「舞虎」民俗傳統的《大日子》與刻劃不同世代相互和解的城鄉溫馨喜劇《天天好天》，證明好電影未必要有炫目的特效場面、也並非俊男美女不可，更重要的其實是一個流暢動人的好故事，以及創作者一顆真誠的心，在在令人想起台灣的《海角七號》。
泰國部份則聚焦愛情，透過改編自暢銷小說的泰國首部女同志電影《拉小手Yes or No》及曼谷捷運出資贊助拍攝的泰版敗犬女王《下一站，說愛你》，展現泰國的浪漫光景。講本土、講認同，原來一點也不八股，可以「土」得非常自在、非常時尚、非常浪漫！《浪潮！東．南．亞》三個國家、七部電影，帶你體驗千百種的草根美好與感動，就從11月8日開始！
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本文轉自/聯合報/記者徐如宜報導
高雄市電影館自11月8日至27日，推出「浪潮！東．南．亞」專題影展，精選來自新加坡、泰國及馬來西亞三個國家、七部類型迥異的精彩影片。即日起開放售票，可洽兩廳院售票網、ibon以及電影館。
「浪潮！東．南．亞」專題精選的東南亞電影，以「本土」作為最大交集。新加坡部分由孫燕姿首度參加戲劇演出的「十二蓮花」打頭陣，年輕導演陳子謙以新加坡特有的歌台文化，妝點苦情歌女的感傷宿命；再搭配陳昭榮跨海助陣的至尊賭片「贏家」、星光幫歌手許仁杰扮傻演出的超級爆笑賀歲片「美好冤家」一齊觀賞，絕對是認識新加坡庶民電影的絕佳機會。
馬來西亞部分選映締造當地華語電影票房紀錄的「大日子」，以及同樣由導演青元率領原班人馬的「天天好天」兩部小品喜劇。
泰國部分則聚焦愛情，透過改編自暢銷小說的泰國首部女同志電影「拉小手」，及曼谷捷運出資贊助拍攝的泰版敗犬女王「下一站說愛你」，展現泰國的浪漫光景。
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本文轉自/中時娛樂網2011高雄電影節即將進入尾聲，高雄市電影館緊接著在11月8日至11月27日推出《浪潮！東．南．亞》專題影展，選來新加坡、泰國、馬來西亞等三個國家，七部類型迥異的東南亞電影。
這七部國民電影以「本土」作為最大交集，新加坡部份由近日新婚的天后孫燕姿首度參加戲劇演出的《十二蓮花》打頭陣，年輕導演陳子謙以新加坡特有的文化妝點苦情歌女的感傷宿命，絲毫不遜於他的國際大導舅舅蔡明亮在《天邊一朵雲》的表現。同場加映台灣「本土劇前一哥」陳昭榮跨海助陣的至尊賭片《贏家》、星光幫歌手許仁杰扮傻演出的超級爆笑賀歲片《美好冤家》，是見證新加坡庶民電影的絕佳機會。
馬來西亞則有締造當地華語電影票房紀錄的《大日子》，以及同樣由導演青元率原班人馬合作、票房創新高的《天天好天》兩部小品喜劇。證明好電影未必要有炫目的特效場面，與當年的《海角七號》有異曲同工之妙。
泰國部份則聚焦愛情，透過改編自暢銷小說的泰國首部女同志電影「拉小手」及曼谷捷運出資贊助拍攝的泰版敗犬女王「下一站說愛你」，展現泰國的浪漫光景。
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觀眾：為什麼片中一直出現粉紅色的水球？
園子溫：簡單的說，它其實象徵性與慾望的凝聚，因為日本人認為粉紅色代有情色意味，所以日本的情色片就叫做PINK MOVIE，我想如果在台灣拍的話，我可能會用黃色的水球吧！
觀眾：為什麼《戀之罪》中要用那首詩？
園子溫：我從小就很喜歡這位詩人，再加上《戀之罪》配上他的詩非常有感覺，女主角心境的改變和這首詩很像。
觀眾：請問神樂?惠，這個角色非常多層次，妳如何詮釋這個角色？導演有給什麼指導嗎？
神樂坂惠：演出的時候並不困難，因為排練過很多次，導演也特別叮嚀我，挖掘出最痛苦、最不堪的回憶，所以演出的時候，根本就活生生的像戲中的角色。
觀眾：為什麼《戀之罪》配樂中會加入日本鼓的元素？這讓我整個情緒變得很複雜、也很亢奮？
園子溫：我的電影裡面，音樂是很重要的，那段用鼓可以帶出很多情緒，雖然不見得有太多意義，但能帶出情緒。就像小時候去寺廟，一聽到鼓聲，就覺得非常具有戲劇感。
觀眾：為什麼《戀之罪》女主角在結局時，一個人被留下來，其他人都有結局，反而是她看不出未來何去何從？
園子溫：其實這個真實事件，但現在還不知道誰是兇手，所以後半段都是我虛構的，美津子是女主角的老師，透過她的教授了解了生的意義，但是教導她解放的老師美津子，自己卻逃不開對父親的著迷，無法真正自由自在活下去，但相對的，女主角卻找到自己生命解放的方式，她選擇生存，也當了自己的主角。我想要說的，女性活著應該是為了自己，而不是為他人而活，所以罪後不管她選擇什麼方式存在，都是真真實實的活著！這就是我想表達的主題。
觀眾：《戀之罪》中這兩個家庭發生的性愛故事，都是真實的嗎？導演在很多電影都會放進不同的詩句，那你自己寫的詩，會放在未來的作品中嗎？
園子溫：我自己沒這樣的經驗，是經過很多人說過類似的事情，所以就把這些元素放進故事裡，當然那些性愛故事都是我虛構的。至於我的詩呢，要放到電影裡我會很不好意思的，我在電影裡使用的詩句，都是有名詩人的創作，要放我自己寫的，實在很害羞。不過我有把我寫的詩放進對白裡，你只要好好品味，其實從對白中可以看到我寫的詩句。
觀眾：《戀之罪》中為什麼把美津子的軀體和人偶放在一起？又把頭顱與性器官取走？
園子溫：因為美津子的母親認為她是污穢的，所以才使用假人、雕刻來隱藏她的污穢。其實我的電影會留下很多空白讓觀眾思考，所以你也可以自行想像，為什麼我要去除美津子的性器官。
觀眾：為什麼你的電影中，比較多是呈現女性主題，反而很少深入探討男性？
園子溫：我對男人的興趣不大！但是我還是會拍以男性為主題的作品。
觀眾：我看《戀之罪》時，一直思考女性得吃多少苦才能真正解放？電影有給光明面嗎？在日本社會中，女性被壓抑的問題真的很那麼嚴重嗎？
園子溫：我的結局其實給了很明顯的希望，電影和繪畫很像，留給觀眾很多思考。就像片中女主角原本家庭小康、看起來很幸福，但是她是真正得到幸福嗎？片尾看起來她好像墮落了，但就代表她不好嗎？搞不好她的內心可能更平靜！
觀眾：《奇異馬戲團》和《死魚》兩片拍少女和女人的故事，有什麼不同的地方？
園子溫：其實這兩部影片剛好都有少女，對我自己對「熟女」比較有興趣。
觀眾：你的電影都是以家庭的病態帶出整個故事，為什麼？另外，為什麼《奇異動物園》和《戀之罪》當中，作家提的手提包都一模一樣？
園子溫：你看得很仔細，那兩個公事包其實一模一樣，都是我自己用的包包，拍《奇異馬戲團》時，剛好覺得我這款手提包很適合當片中的道具，所以就這樣用上了。至於到了《戀之罪》也就繼續使用，這個包包和作家角色其實關係不大，主要是我覺得很特別，我很喜歡，才用這個公事包。另外為什麼我的電影常討論家庭，這是因為對我來說，親情和愛情、友情是不一樣的，那是先天上就得有緊密牽扯的關係，所以就很有思考的點。
觀眾：為什麼你的電影中，母親都叫作妙子，女兒都叫作美津子？
園子溫：美津子是我小學的初戀情人、妙子是我中學喜歡的女孩，但這兩個人我都沒約會過，所以還有羅曼蒂克的感覺，就常放到電影中使用，但如果友交往過，大概浪漫情懷都破滅了！
觀眾：《愛的剝脫》的對白都很好，如何發展出來的？另外串場裡出現很多次荒地中的巨大十字架，有什麼涵義？
園子溫：我有一個很好的朋友，很像電影中的男主角，我就觀察他的言行舉止，照著他說的東西來寫。另外我很喜歡基督教，所以在電影中常用十字架，再加上基督教要求教友要禁慾，所以我就用巨大十字架來象徵性慾勃發，有點反諷的意味。
觀眾：在你的電影中，性愛的刻劃很真實，你有參考什麼嗎？另外想請問導演，你的床上功夫好嗎？
園子溫：我寫劇本的時候都會去做田野調查，像是情色場所等等，所以都不是虛構的，而是聽某人所描述等等。至於我的床上功夫如何，這得要問神樂坂惠了，我不知道我好不好，因為沒辦法和奇他男人比較，這種東西問女性比較準。(神樂坂惠害羞不語，全場大笑)
觀眾：拍這些邊緣的故事，會不會有壓力？這些故事和導演的陰暗面有關嗎？另外神樂坂惠與導演在一起，會不會有壓力？
園子溫：變態有變態的理由，這也是吸引我拍電影的動力，也是我為什麼一直情迷於這些題材。至於有沒有創傷，我想我應該還好，沒什麼創傷。我讀小學時很喜歡把父母的床事和同學分享，嚇得班上的女同學哭著回家，倒是造成同學幼時就有性愛創傷，可能從那時候開始，我對別人的創傷經驗，就特別有興趣吧。
神樂坂惠：和導演在一起壓力其實不大，只是拍片時導演非常兇惡，不過下戲之後，他倒是一個十分溫柔的男人。
觀眾：這次來到高雄，對高雄有什麼感覺？
園子溫：我很喜歡這個城市，都給他許多靈感，12月將要開拍的核災片，考慮到高雄中都窯場、台泥工廠、左營蓮池潭取景。
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因2011高雄電影節票券交流專區(一)、(二)留言數過多導致無法顯示留言因此另開一篇2011高雄電影節票券交流專區(一)2011高雄電影節票券交流專區(二) 為因應影迷買賣及交流相關事宜，特別開放了「票券交流專區」！需要買賣∕交換的影迷，請統一在此篇文章以迴響方式，留下您所需要的買賣及交流資訊。
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本文轉自/聯合報/記者蔡容喬報導
高雄電影節48小時拍片大作戰昨天落幕，數十隊參賽者挑戰爆肝極限，不眠不休拍片，3天內只睡2、3小時，最後由政大廣電團隊「末日戀人」奪下火球人首獎，捧走5萬元獎金；地主隊義守、東方和崑山分別拿下第2、3名和評審團特別獎。
配合今年高雄電影節「末日天堂」主題，舉辦「48小時拍片大作戰」，政大廣電系團隊「末日戀人」以時下最夯的吸血鬼愛情為主題，獲選首獎。崑山科大團隊作品「天亮」則以全球性糧食危機為背景，發展出人吃人的驚悚情節，拿到評審團特別獎。
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本文轉自/聯合報/記者蔡容喬報導
高雄電影節48小時拍片大作戰落幕，數十隊參賽者挑戰爆肝極限，不少人不眠不休拍片，3天內只睡2、3小時。31日比賽結果出爐，由政大廣電團隊的作品「末日戀人」奪下火球人首獎，捧走五萬元獎金；地主隊義守、東方和崑山，則分別拿下第二、三名和評審團特別獎。
「末日戀人」以時下最夯的吸血鬼愛情為主題，鄭秉泓指出，該片把末日荒涼的感受表現得淋漓盡致，雖是吸血鬼為主角，卻傳達了豐富情感內涵。
此外，崑山科大團隊作品「天亮」，以全球性糧食危機為背景，發展出人吃人的驚悚情節，讓觀眾省思人類與環境的共存共榮，獲得評審青睞，拿到評審團特別獎。
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本文轉自/中央社/記者鄭景雯報導
高雄電影節最具挑戰的48小時拍片比賽，吸引超過數十支隊伍報名參加，最後由政大廣電系團隊以吸血鬼愛情片為主題的「末日戀人」奪下首獎，抱回新台幣5萬元獎金。
今年高雄電影節48小時拍片大作戰以「末日天堂」為主題，影展要求拍出末日病毒攻擊河堤社區、喪屍暴走駁二特區、民眾搭渡輪逃難等末日事件，限制頗多；來自全國各地的年輕創作人，使出渾身解數，拍出創意十足的末日片，包括吸血鬼、核電汙染、恐怖病毒、殭屍吃人、機器人與人類戰爭等題材，短短5分鐘的內容，讓全場上百名觀眾驚呼連連。
今年高雄電影節的48小時拍片比賽，吸引全國超過數十支隊伍報名參加，最後入圍的10個團隊，經歷48小時不眠不休拍片，參賽者挑戰爆肝極限，不少人只睡了2、3個小時。
經過評審，最後由政大廣電系團隊的「末日戀人」奪下火球人首獎，抱回5萬元獎金；第2、3名則為「地獄小姐」和「城市4號」。
另外，拿到評審團特別獎的「天亮」，由崑山科大團隊以全球性的糧食危機，拍出人吃人的驚悚議題，引發觀眾省思。
政大廣電系團隊表示，「10支團隊都很努力拍片，我們要繼續加油，把對電影的熱情投注到我們的人生。
」讓現場參賽者無不熱血澎湃。影評人鄭秉泓認為「末日戀人」以吸血鬼愛情為主題，具有豐富的情感內蘊，把末日荒涼的感受表現得淋漓盡致，獲得評審一致認同。
入圍的10部短片，也將在高雄電影節部落格公布。
高雄電影節即日起至11月6日在高雄市電影館、高雄市音樂館與喜滿客夢時代舉行。
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本文轉自/自由時報/記者葛祐豪報導高雄電影節最具挑戰的四十八小時拍片比賽，最後入圍的十個團隊，這三天經歷四十八小時不眠不休拍片，政大廣電系的「末日戀人」奪下火球人首獎，捧回五萬元獎金。義守大傳系與東方傳藝系分別拿到第二、三名。
高雄電影節 最具挑戰項目
四十八小時拍片比賽吸引全國數十支隊伍報名，今年以高雄電影節「末日天堂」為主題，有許多拍片限制，要求拍出末日病毒攻擊河堤社區、喪屍暴走駁二特區、民眾搭渡輪逃難等末日事件。
最後入圍的十個團隊使出渾身解數，四十八小時內拍出創意十足的高雄末日片，涵蓋吸血鬼、核電污染、殭屍吃人、機器人與人類戰爭等題材，雖然只有短短五分鐘，前晚播放時讓上百位觀眾驚聲尖叫。
高雄市電影館邀請「愛的麵包魂」導演高炳權、「寶島漫波」攝影張國甫與影評人鄭秉泓擔任評審。政大廣電系拍攝的「末日戀人」以吸血鬼愛情為主題，拍出末日的荒涼景致，兼具情感內蘊，獲評審一致認同，拿下火球人首獎。
義守大傳系與東方傳藝系團隊，分別以「地獄小姐」和「城市４號」拿到第二、三名。評審團特別獎則頒給崑山科大團隊的「天亮」，該片以全球性糧食危機，引發出人吃人的驚悚議題，呼籲世人省思人類與環境的共存。
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充滿迷幻、末日風景的加拿大電影《第三次世界末日》(Hellacious Acres: The Case of John Glass)，虛構出外星人引起的第三次世界大戰，大氣層被破壞、空氣中瀰漫死亡的毒氣、葛拉斯走過世界的每個角落，要完成拯救人類的最後任務：修補大氣層。
導演Pat Tremblay極盡實驗的影像風格描繪出《啟示錄》的最後章節，在人類在最終滅亡之前，深刻省思地球的未來，在歐洲最大的奇幻影展2011西班牙錫切斯國際影展終獲得許多好評，被譽為最令人驚奇的末日電影。
加拿大導演Pat Tremblay明日（11/1）17:40將出席高雄電影節映後座談。11/3 17:40還有ㄧ場，機會難得敬請把握
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