2011高雄電影節 Kaohsiung Film Festival

觀眾：為什麼片中一直出現粉紅色的水球？
園子溫：簡單的說，它其實象徵性與慾望的凝聚，因為日本人認為粉紅色代有情色意味，所以日本的情色片就叫做PINK MOVIE，我想如果在台灣拍的話，我可能會用黃色的水球吧！

觀眾：為什麼《戀之罪》中要用那首詩？
園子溫：我從小就很喜歡這位詩人，再加上《戀之罪》配上他的詩非常有感覺，女主角心境的改變和這首詩很像。


觀眾：請問神樂?惠，這個角色非常多層次，妳如何詮釋這個角色？導演有給什麼指導嗎？
神樂坂惠：演出的時候並不困難，因為排練過很多次，導演也特別叮嚀我，挖掘出最痛苦、最不堪的回憶，所以演出的時候，根本就活生生的像戲中的角色。


觀眾：為什麼《戀之罪》配樂中會加入日本鼓的元素？這讓我整個情緒變得很複雜、也很亢奮？
園子溫：我的電影裡面，音樂是很重要的，那段用鼓可以帶出很多情緒，雖然不見得有太多意義，但能帶出情緒。就像小時候去寺廟，一聽到鼓聲，就覺得非常具有戲劇感。


觀眾：為什麼《戀之罪》女主角在結局時，一個人被留下來，其他人都有結局，反而是她看不出未來何去何從？
園子溫：其實這個真實事件，但現在還不知道誰是兇手，所以後半段都是我虛構的，美津子是女主角的老師，透過她的教授了解了生的意義，但是教導她解放的老師美津子，自己卻逃不開對父親的著迷，無法真正自由自在活下去，但相對的，女主角卻找到自己生命解放的方式，她選擇生存，也當了自己的主角。我想要說的，女性活著應該是為了自己，而不是為他人而活，所以罪後不管她選擇什麼方式存在，都是真真實實的活著！這就是我想表達的主題。
 

觀眾：《戀之罪》中這兩個家庭發生的性愛故事，都是真實的嗎？導演在很多電影都會放進不同的詩句，那你自己寫的詩，會放在未來的作品中嗎？
園子溫：我自己沒這樣的經驗，是經過很多人說過類似的事情，所以就把這些元素放進故事裡，當然那些性愛故事都是我虛構的。至於我的詩呢，要放到電影裡我會很不好意思的，我在電影裡使用的詩句，都是有名詩人的創作，要放我自己寫的，實在很害羞。不過我有把我寫的詩放進對白裡，你只要好好品味，其實從對白中可以看到我寫的詩句。


觀眾：《戀之罪》中為什麼把美津子的軀體和人偶放在一起？又把頭顱與性器官取走？
園子溫：因為美津子的母親認為她是污穢的，所以才使用假人、雕刻來隱藏她的污穢。其實我的電影會留下很多空白讓觀眾思考，所以你也可以自行想像，為什麼我要去除美津子的性器官。


觀眾：為什麼你的電影中，比較多是呈現女性主題，反而很少深入探討男性？
園子溫：我對男人的興趣不大！但是我還是會拍以男性為主題的作品。


觀眾：我看《戀之罪》時，一直思考女性得吃多少苦才能真正解放？電影有給光明面嗎？在日本社會中，女性被壓抑的問題真的很那麼嚴重嗎？
園子溫：我的結局其實給了很明顯的希望，電影和繪畫很像，留給觀眾很多思考。就像片中女主角原本家庭小康、看起來很幸福，但是她是真正得到幸福嗎？片尾看起來她好像墮落了，但就代表她不好嗎？搞不好她的內心可能更平靜！


觀眾：《奇異馬戲團》和《死魚》兩片拍少女和女人的故事，有什麼不同的地方？
園子溫：其實這兩部影片剛好都有少女，對我自己對「熟女」比較有興趣。


觀眾：你的電影都是以家庭的病態帶出整個故事，為什麼？另外，為什麼《奇異動物園》和《戀之罪》當中，作家提的手提包都一模一樣？
園子溫：你看得很仔細，那兩個公事包其實一模一樣，都是我自己用的包包，拍《奇異馬戲團》時，剛好覺得我這款手提包很適合當片中的道具，所以就這樣用上了。至於到了《戀之罪》也就繼續使用，這個包包和作家角色其實關係不大，主要是我覺得很特別，我很喜歡，才用這個公事包。另外為什麼我的電影常討論家庭，這是因為對我來說，親情和愛情、友情是不一樣的，那是先天上就得有緊密牽扯的關係，所以就很有思考的點。


觀眾：為什麼你的電影中，母親都叫作妙子，女兒都叫作美津子？ 
園子溫：美津子是我小學的初戀情人、妙子是我中學喜歡的女孩，但這兩個人我都沒約會過，所以還有羅曼蒂克的感覺，就常放到電影中使用，但如果友交往過，大概浪漫情懷都破滅了！


觀眾：《愛的剝脫》的對白都很好，如何發展出來的？另外串場裡出現很多次荒地中的巨大十字架，有什麼涵義？
園子溫：我有一個很好的朋友，很像電影中的男主角，我就觀察他的言行舉止，照著他說的東西來寫。另外我很喜歡基督教，所以在電影中常用十字架，再加上基督教要求教友要禁慾，所以我就用巨大十字架來象徵性慾勃發，有點反諷的意味。


觀眾：在你的電影中，性愛的刻劃很真實，你有參考什麼嗎？另外想請問導演，你的床上功夫好嗎？
園子溫：我寫劇本的時候都會去做田野調查，像是情色場所等等，所以都不是虛構的，而是聽某人所描述等等。至於我的床上功夫如何，這得要問神樂坂惠了，我不知道我好不好，因為沒辦法和奇他男人比較，這種東西問女性比較準。(神樂坂惠害羞不語，全場大笑)


觀眾：拍這些邊緣的故事，會不會有壓力？這些故事和導演的陰暗面有關嗎？另外神樂坂惠與導演在一起，會不會有壓力？
園子溫：變態有變態的理由，這也是吸引我拍電影的動力，也是我為什麼一直情迷於這些題材。至於有沒有創傷，我想我應該還好，沒什麼創傷。我讀小學時很喜歡把父母的床事和同學分享，嚇得班上的女同學哭著回家，倒是造成同學幼時就有性愛創傷，可能從那時候開始，我對別人的創傷經驗，就特別有興趣吧。
神樂坂惠：和導演在一起壓力其實不大，只是拍片時導演非常兇惡，不過下戲之後，他倒是一個十分溫柔的男人。


觀眾：這次來到高雄，對高雄有什麼感覺？
園子溫：我很喜歡這個城市，都給他許多靈感，12月將要開拍的核災片，考慮到高雄中都窯場、台泥工廠、左營蓮池潭取景。