文：Ryan
傑西史考利莫斯基出生於波蘭洛茲，他的父親是建築師，母親曾偷偷把一個猶太家庭藏在自家，童年時的他因親眼目睹從事反抗行動的父親遭納粹處決，以致後來人們往往認為他的作品受此影響。
在1964到1984年間，史考利莫斯基完成了六部帶著半自傳色彩的作品：《特徵：無》、《沒有對手的勝利》、《鐵幕謎情》、《把手舉起來！》、《英倫月光》和《成功是最好的復仇》，通稱為「波蘭六重奏」。從波蘭到西歐，從鐵幕封閉生活到自由民主的西歐社會，史考利莫斯基的電影始終透露出強烈的政治性。
不過，從史考利莫斯基電影中的女性角色（在此尊稱為女神也不為過）來研究他的作品，或許是更有趣也更關鍵的切入方式。就像楚浮在《夏日之戀》、《黑衣新娘》中膜拜珍妮摩露，德米以《秋水伊人》、《柳媚花嬌》謳歌凱薩琳丹尼芙，史考利莫斯基可是以《鐵幕謎情》向當時的新婚妻子Joanna Szczerbic證明他的愛。此片最令人難忘的片刻，莫過於玩世不恭的醫科畢業生與Joanna Szczerbic飾演的純情電車司機初遇那場戲，當Joanna Szczerbic用雙手把地上的雪捧起來，直接放到臉上，再讓雪慢慢掉落，配合著波蘭配樂大師克里斯多夫科米達令人心碎的旋律，我相信，那個畫面是充滿愛的，是帶著溫度的。
至於選擇凱塞琳伊莎貝杜波主演《出發吧！戀人們》，則應感謝法國新浪潮代表性導演高達。早在《沒有對手的勝利》時就被人指稱作品風格與高達接近的史考利莫斯基，在波蘭時並未有機會看到高達的電影（反倒是捷克新浪潮如米洛斯福曼對他的影響更為深遠），直到他前往比利時籌備《出發吧！戀人們》，才有緣親炙《狂人彼埃洛》跟《男性，女性》，進而促成他與《男性，女性》的男、女主角尚皮耶李奧和凱塞琳伊莎貝杜波以及攝影師Willy Kurant的合作。在這部與史考利莫斯基向來偏好多重層次、意含豐富的嚴肅作品大相逕庭的「輕電影」之後，他回到波蘭拍攝內容充滿挑釁的《把手舉起來！》，結果影片拍完後遭禁，史考利莫斯基離開波蘭，從此展開流亡人生，開啟光輝燦爛的「國際時期」，並持續打造一尊又一尊的銀幕女神們。《浴室春情》裡讓「披頭四」成員保羅麥卡尼拜倒裙下的珍愛舍是最經典的例子，即便史考利莫斯基棄之如敝屣的失敗之作《急流的春天》，裡頭的娜塔莎金斯基與薇拉莉葛琳諾也是各有風采。
自1991年《30把鑰匙》後，史考利莫斯基陷入創作低潮，這期間他重拾畫筆（好友羅曼波蘭斯基在近作《獵殺幽靈寫手》中用了他的兩幅畫作當成背景），偶而在別人的作品（例如提姆波頓的《星戰毀滅者》及大衛柯能堡的《黑幕謎情》）中客串過個戲癮。由於對繪畫時那種全然掌控感到滿足，於是史考利莫斯基在封刀整整十七年後，帶著自信重返電影領域，以小成本、自主創作、深具個人風格、波蘭拍攝（場景即為他私人住居周遭）為條件，完成《跟蹤安娜》，證明自己寶刀未老。這部極少對白，以如詩影像敘述事件始末的風格之作，與《浴室春情》同樣圍繞著無路可出的性與執迷主題。相貌平凡的「受害者」安娜之於不擅言詞的「跟蹤者」里昂，無疑是美麗不可方物的女神；銀幕之外，與史考利莫斯基聯合編劇、製作本片的Ewa Piaskowska，成為大師現實生活中的新任繆司，在威尼斯影展大獲好評的《我不要死》，正是他們再一次的「愛的產物」。
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