2011高雄電影節 Kaohsiung Film Festival

文：陳詩莉

在愛情裡，究竟誰才是小偷？
由一架智慧型手機開始了這個故事，很巧妙地，捲進了三個“小偷”。

第一個“小偷”，偷走了手機；第二個“小偷”，偷走了別人的男朋友；第三個“小偷”，偷走了兩個女人的心。
很現代化的故事題材，卻在富有臺灣色彩的夜市裡拍攝，獨具一格，還能同時為臺灣固有的文化特色加分。導演說，那是鄉愁，但是，在我看來，除了鄉愁，還有人情味。每個遇見的人，都參與了過程，不管是幫忙找小偷，或是想方設法打開手機裡的照片，都蘊含了濃厚的人情味。人情味，在現在的世界裡已經不多了，但是，在這裡，我卻看到了很多。雖然過程中也有冷漠的人們，但是在這部影片中，已經有太多可以感受到的人情味，間接帶出了“人間還有溫情”的內涵。

這部影片會讓我印象深刻的原因在於，它是一部很典型的愛情片，運用了簡單明瞭的拍攝手法，卻帶出了愛情中複雜的滋味。在甜蜜中融入背叛，在背叛中融入猜疑，在猜疑中融入痛苦，在痛苦裡融入了同理心。兩個關係猶如情敵的女人，在得知遭到背叛之後，儘管對對方都恨之入骨，但是，卻在男方來電時，雙方都選擇了繼續沉默的角色，為對方留下一點點私人空間。是同理心作祟吧？明明還是情敵的關係，卻在那一霎那間，大家都是同樣受傷的人。無形之中，兩個女人之間的關聯性更加密切了。兩人同是被欺騙的人，兩人同是遭到了背叛。這種同病相憐的默契，造就了兩人的同理心。雖然立場是對立的，但是，在這當下，我同情你，你也同情我。

在這部影片中，我對小吃店裡一群上班族幫助“女小偷”的情景尤其印象深刻。一群大男生，面對一位突然闖進來的小姐，在一陣疑問之後，像老朋友一樣地開玩笑、給予幫助，在人最無助的時候給人一種到哪裡都是朋友的關懷。對白場景的本土化，加上不時迸出來的搞笑幽默，讓這部影片不單只是一部單純的愛情三角戀，也充斥著平凡人生中的絲絲溫情。
片名取為“小偷”，巧妙地運用了雙關的技巧，以發人深思的手法，帶出了真實生活中的小偷以及愛情裡的小偷。奇妙的組合，但卻帶出了真實生活中常面對的問題。雖然結局未予以完整，但卻為觀眾留下了一點遐想空間，引發人去思索三人之間的關係的變化，也叫人去探討愛情裡的偷竊。片末屋簷的燈籠以及天空落下的小雨，在沉默中感歎著不圓滿的結局，也為這樣一個“偷”來的愛情惋惜。

對於這樣一個以“偷竊”為題材的愛情三角戀，在某種程度上來說，可以算是非常新穎的手法。將愛情與偷竊作結合，無形之中加深了“偷竊者”的罪行，因為這樣的“偷”法，不僅僅只是物質上的損失，心裡的創傷更是無可抹滅的證據。而被冠上“小偷”的那個人，不再是旁觀者所能一目了然的，更重要的是當局者的想法以及受傷害的程度。即使到影片的最後，手機終究物歸原主了，但是，或許，心也跟著歸還了。